El transductor acústico-mecánico está formado por una membrana, o diafragma, que al recibir una onda de presión, se desplaza con una velocidad, comunicando una fuerza a algún elemento móvil, por ejemplo una bobina. Dentro de este transductor se encuentran los circuitos acústicos, que permiten dar diferentes directividades a los micrófonos.

El transductor mecano-eléctrico consiste, generalmente, en un dispositivo electromagnético o electrostático que, según una ley física (movimiento de una bobina en un campo magnético, y carga o descarga de un condensador, respecti- vamente), convierte el desplazamiento del diafragma en una señal eléctrica. Esta es la base física de cualquier micrófono, además, para utilizarlos correctamente es conveniente conocer los diferentes tipos de micrófonos, o por lo menos los más empleados, junto a las especificaciones que los caracterizan.

Directividad

La directividad de un microfono nos dice como se comporta con el angulo de incidencia del sonido, nos indica desde donde va a tomarlo.
Las mas usuales, de las cuales se desprenden todas sus variantes, son las siguentes:

Omnidireccional
El sonido es captado de igual manera desde cualquer cara del microfono. Es usado para tomar el sonido ambiente de una sala, lugar ó para tomas de orquestas muy grandes donde hay que dar una sensacion de agrupacion sin disponer de varios microfonos.
Bidireccional
El sonido es captado por ambas caras del microfono. Es muy util para tomar a dos locutores enfrentados, dos instrumentos al mismo tiempo, etc. Sin que sonidos laterales se filtren en la señal.
Cardioide
Es el mas usado. El sonido ingresa mayoritariamente por el frente del microfono. Usado para toma de instrumentos, voces, sonidos a poca distancia.
Hipercardioide
Es una variante mas direccional que la anterior. Es utilizado para discriminar un sonido entre varios, por ejemplo la toma de instrumentos en un escenario ó toma de sonidos al aire libre.

Para poder saber estas caracteristicas, se representa mediante los diagramas polares.

Este es un diagrama polar, se pueden apreciar circunferencias concentricas igualmente separadas y dos diametros perpendiculares que determinan los angulos de 0º, 90º, 180º y 270º de referencia. El punto A define la distancia de él al centro. y el angulo que forma con el eje 0º. En este ejemplo, A es 2,5º y 40º

En el caso de los microfonos, las circunferencias estan representadas en decibeles, con el 0dB en la salida correspondiente a 1.000 Hz y el eje de origen (0º) el formado por la linea que une el centro y la fuente de sonido con el eje anterior del microfono.

La directividad depende de la frecuencia, por lo que los graficos se forman introduciendo señales de diferentes frecuencias y obteniendo las curvas para cada una de ellas, lo mas usado es utilizar frecuencias de 125, 250, 500, 1.000, 2.500, 5.000 y 10.000 Hz. aunque en algunos casos se presenten graficos aun mas complejos.

Diagrama polar de un microfono omnidereccional para las frecuencias de 1, 2.5, 5 y 10 kHz. Segun se aumenta la frecuencia, vemos que va deteriorandose la respuesta omnidireccional

Diagrama polar de un microfono bidireccional para las frecuencias de 1, 2.5, 5 y 10 kHz.

Diagrama polar de un microfono cardioide para las frecuencias de 1, 2.5, 5 y 10 kHz.

Diagrama polar de un microfono hipercardioide para las frecuencias de 1, 2.5, 5 y 10 kHz. Notemos como la direccionalidad es muy acusada con la frecuencia.

Estas caracteristicas nos sirven para decidirnos a la hora de comprar un microfo. Para que lo vamos a usar, como y donde. Es para tomar un poco de conceincia de que no todos los micros son iguales y que no se comportan de la misma manera ante cualquier fuente sonora.

Ahora vamos a ver algunos microfonos. Microfonos caros, baratos, muy caros y muy baratos.
Toda la informacion aqui reunida es para que tengan una idea de que tipo de microfonos se utilizan en un estudio de grabacion de primera linea y cuales son los que podemos usar nosotros en nuestras grabaciones caseras. Para organizar mejor la data, reunimos los microfonos segun su utilización:

Microfonos para Bateria:
Bombo

Para microfonear un bombo de bateria, es necesario utilizar un microfono que soporte un nivel de presion sonora elevado. Algunas opciones:

AKG D-112, D12
ElectroVoice RE-20
Sennheiser 421

Estos tres microfonos, son cosiderados clasicos por los entendidos en el tema. Excepto por el AKG D-112 que es la edicion actual del D12. Claro que los clasicos cuestan dinero, estos micros clasicos estan en el rango de los $400 - $ 1.200.

Redoblante
Con cualquiera de estos dos modelos de microfonos se graba el redoblante en los estudios de grabacion. Se puede utilizar uno solo encima del parche ó bien un segundo micro en el parche inferior para acentuar el sonido de la bordona.

Shure SM-57
Shure Beta 57

Otro clasico. EL Shure SM57 es tambien considerado un clasico dentro de un estudio de grabacion. Su precio ronda los $120.

Hi-Hat

Neumann KM-184
Shure SM57 , SM81

Tom toms

Shure SM57
ElectroVoice RE-20
Sennheiser 421

Microfonos para equipos amplificadores

Clasico: Shure SM57

Microfonos para Voces